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尼康的全畫幅微單已經(jīng)發(fā)布，所以我們?cè)跊]有相機(jī)的情況下討論了這個(gè)話題。作為一個(gè)攝像頭網(wǎng)絡(luò)(注意：不是“攝影人像網(wǎng)絡(luò)”!)，我們自然會(huì)更加關(guān)注新機(jī)器的視頻采集功能，并且從影視業(yè)務(wù)的角度來看基本上都是對(duì)新機(jī)器的評(píng)論。每個(gè)人的信息都非常熱烈，意見的碰撞也很有意義。我們還注意到一位朋友在郵件中詢問：“這不是一個(gè)攝像頭嗎?我們?yōu)槭裁匆紤]視頻功能呢?或者現(xiàn)在購買攝像頭的人會(huì)購買它嗎?買不起相機(jī)來更換攝像頭?”很多相機(jī)的朋友都不高興看到這句話。其實(shí)不要生氣，誤會(huì)也是正常的事情。我們不引導(dǎo)或掛起人，但這只是機(jī)會(huì)。談?wù)撨@個(gè)問題，消除誤解，增加理解。
相機(jī)正在拍攝視頻不正常。
應(yīng)該是一個(gè)從事攝影的朋友拋出這個(gè)問題?？磶拙湓捳媪钊藢擂?。十年前，我們可以聽到許多非常相似的詞，例如“相機(jī)正在拍照，拍攝什么視頻”，或者“相機(jī)是相機(jī)，它永遠(yuǎn)不會(huì)取代相機(jī)”。不同的是，當(dāng)時(shí)這些話被說出來了。他們都是攝像師。
那時(shí)，最獨(dú)特的攝像機(jī)是攝影師。
十年前，我們當(dāng)然想不到目前的相機(jī)市場(chǎng)。十年前，雖然許多相機(jī)具有視頻捕捉功能，但它們都是“附屬功能”。大多數(shù)相機(jī)分辨率低，質(zhì)量差，這與“業(yè)余”同義。這也是當(dāng)時(shí)電影和電視行業(yè)的一般心態(tài)，這導(dǎo)致了尼康D90和佳能EOS 5D Mark II的視頻功能。發(fā)布后第一次被發(fā)現(xiàn)。正是這種思維慣性使得當(dāng)時(shí)的大多數(shù)攝影師通常都會(huì)看到攝像機(jī)的全高清視頻功能。
但是，好的功能最終會(huì)閃耀。 2010年左右，以《為代表的一系列高清短片最后三分鐘》震驚全球影視制作人，加上佳能及時(shí)熱議EOS MOVIE概念，EOS 5D Mark II和EOS 7D迅速進(jìn)入短片制作市場(chǎng)。當(dāng)時(shí)，許多攝影師采用專業(yè)級(jí)/商務(wù)級(jí)/廣播級(jí)攝像機(jī)并習(xí)慣用電視攝像機(jī)拍攝，也本能地抵制并拒絕了單反相機(jī)，現(xiàn)在斗爭(zhēng)的最終結(jié)果已經(jīng)見過。
回顧過去，佳能的舉動(dòng)非常精彩。攝像機(jī)徹底改變了攝像機(jī)的知識(shí)體系和工作方式。對(duì)于最簡(jiǎn)單的例子，前攝影師稱鏡頭出現(xiàn)在大腦中“標(biāo)頭、廣角、長(zhǎng)焦、后焦距、光圈、三環(huán)獨(dú)立、2 / 3卡口、1/2卡口、廣播頭、商務(wù)頭、放大鏡、伺服“這些術(shù)語，現(xiàn)在，相機(jī)必須明白”固定焦點(diǎn)、變焦、常見焦距、鏡頭組、T值/ F值光圈、大三元錢、小三元錢、電影鏡頭、轉(zhuǎn)接環(huán)“等等關(guān)于這些概念很少涉及。
鏡子襲擊世界是相機(jī)的正常
以上所有文章都提到了以上所有內(nèi)容。今天我們將這位攝影師朋友提出的問題分成幾個(gè)層次，并分別進(jìn)行討論。
為什么用相機(jī)拍攝視頻
在前幾篇文章中，剛才提到了一個(gè)概念。大尺寸傳感器具有比傳統(tǒng)相機(jī)更大的成像區(qū)域。要獲得相同的場(chǎng)景構(gòu)圖，您必須使用更長(zhǎng)焦距的鏡頭。 (參見：Full Frame VS Super35，最大的誤區(qū)是景深)所以最直觀的感覺是傳感器很大而且景深很淺。由淺景深引起的背景模糊可以將主體與背景分離，而傳統(tǒng)相機(jī)(2/3、1/2或甚至1/3英寸傳感器)想要在相同的情況下實(shí)現(xiàn)相同的淺景深效果拍攝位置幾乎是不可能的。所以這個(gè)功能是當(dāng)時(shí)人們用“電影感”來畫的.——這是一種在日常電視上很難看到的紋理，即使電視攝像機(jī)拍攝的景深效果也無法與相機(jī)相比。
事實(shí)上，回頭看看《最后三分鐘》這么短的電影，雖然它確實(shí)有電影的紋理，但這種紋理不僅是淺景深，而且還在故事、發(fā)送、光、音效、設(shè)置場(chǎng)景、服務(wù)道路等方面。雖然當(dāng)時(shí)普通攝影師很難有這樣的認(rèn)識(shí)，但攝像機(jī)從根本上提供了一種新的，更容易實(shí)現(xiàn)的，更接近電影的外觀。
《最后三分鐘》在錄制格式方面，當(dāng)時(shí)的EOS 5D Mark II并不落后于市場(chǎng)上的專業(yè)相機(jī)。 H.264編碼的MOV包格式，8位4：2：0。要知道當(dāng)時(shí)的行業(yè)用戶一般都使用DV、DVCAM、DVCPRO、HDV、AVCHD、MPEG HD420，這些格式與5D2 H.264相比沒有明顯的優(yōu)勢(shì)，有些SD格式在分辨率上丟失了。編碼指數(shù)可以超過5D2型號(hào)(HDCAM、XDCAM HD422等)，價(jià)格比機(jī)器貴幾倍甚至幾倍。
當(dāng)一臺(tái)設(shè)備，價(jià)格便宜、拍攝出色的、并且可以滿足影視創(chuàng)作的需要，有什么理由不使用呢?只因?yàn)樗邢鄼C(jī)的形狀?
到目前為止，高端單反相機(jī)和非反相相機(jī)的視頻功能經(jīng)歷了幾次巨大的優(yōu)化。在設(shè)計(jì)中，視頻功能已經(jīng)升級(jí)到與攝像機(jī)功能幾乎相同的位置，無論是從操作、功能、還是工作流程的每個(gè)方面對(duì)電影和電視制作人員越來越友好。有些型號(hào)甚至還有視頻捕捉功能，以吸引專業(yè)視頻創(chuàng)作者購買。為什么將視頻功能視為相機(jī)?只能說這是用戶的選擇，也是制造商的決定。
攝像機(jī)是殘酷的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的幸存者
拿起主題后，攝像機(jī)可以發(fā)展到今天。用戶的選擇和制造商的決定是兩個(gè)驅(qū)動(dòng)力，其本質(zhì)是殘酷的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)。換句話說，攝像機(jī)在今天通過自我發(fā)展和擊敗競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手而幸存下來。
相機(jī)的機(jī)身設(shè)計(jì)不適合相機(jī)應(yīng)用。相機(jī)更適合拍照，無論是手勢(shì)還是監(jiān)聽。這么多人會(huì)感到驚訝。由于影視制作人喜歡使用大尺寸傳感器拍攝視頻，為什么制造商不會(huì)直接在相同的價(jià)格范圍內(nèi)推出大尺寸傳感器可互換鏡頭相機(jī)，以便您能以熟悉的方式拍攝?獲得高質(zhì)量的外底。相機(jī)廠商不是不這樣做，還記得Sony NEX-VG系列嗎? NEX-VG10配備了APS尺寸的CMOS，被宣傳為更接近Super35電影。另外，它配備了E-mount可互換鏡頭設(shè)計(jì)，H.264全高清視頻編碼，并且擁有比相機(jī)更好的無線電設(shè)備，價(jià)格也在萬元以上，比5D2便宜得多，那贏了?而且，在VG10之后，索尼還推出了VG20、VG30甚至全畫幅VG900，但現(xiàn)在回首看，這種產(chǎn)品不僅沒有贏，而且還在攝像頭笑到最后。
定位是最大的問題。攝像機(jī)的優(yōu)點(diǎn)在于它結(jié)合了攝像頭和攝像頭功能。攝影師、攝影師或攝影師全能考慮購買。受成本和價(jià)格影響，VG系列大底可互換鏡頭相機(jī)的相機(jī)功能不像攝像機(jī)那么緊湊。相機(jī)功能不如相機(jī)那么好，它也面臨著與傳統(tǒng)手持相機(jī)的競(jìng)爭(zhēng)。生于內(nèi)心和外在困難的苦孩子。但是現(xiàn)在，索尼VG系列不能說是一個(gè)失敗，它是一個(gè)擾流產(chǎn)品，不僅贏得了部分用戶，而且還在推動(dòng)E-mount的同時(shí)為索尼贏得了時(shí)間，索尼全畫幅微型單一成功的背后是市場(chǎng)培育和技術(shù)沉淀的作用，這是不可忽視的。
佳能自然不會(huì)開發(fā)出這樣的產(chǎn)品來攻擊自己的視頻單反相機(jī)的生命。相反，他們的目標(biāo)是更高的電影和電視制作領(lǐng)域，并推出了Cinema EOS產(chǎn)品線，最終成為專業(yè)相機(jī)領(lǐng)域的王子。在Cinema EOS的初始產(chǎn)品線中，還有一個(gè)攝像機(jī)的地方。 EOS-1D C是該系列中唯一的相機(jī)，也是今年唯一的4K相機(jī)。還可以看出，相機(jī)的形狀并沒有影響制造商的定位，相機(jī)已成為制造商正式認(rèn)可的專業(yè)影視拍攝設(shè)備之一。然而，由于其高昂的價(jià)格和模糊的定位，4K概念太先進(jìn)，最終的市場(chǎng)反應(yīng)是平坦的。該產(chǎn)品已經(jīng)停產(chǎn)很長(zhǎng)時(shí)間，但第二代產(chǎn)品尚未發(fā)布。
