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在平時(shí)日子中，咱們除了感覺(jué)到白天和晚上的替換外，大多數(shù)時(shí)分都不會(huì)介意光線的存在，或者說(shuō)，好像底子就不把光線當(dāng)一回事。當(dāng)太陽(yáng)光從九千三百萬(wàn)公里外，經(jīng)過(guò)光年的行程，抵達(dá)咱們這顆漆黑的星球今后，地球上才有了生命活動(dòng)。經(jīng)過(guò)了幾百萬(wàn)年的進(jìn)化，咱們才知道：沒(méi)有光線就沒(méi)有全部，也就沒(méi)有人類;沒(méi)有人類的全部活動(dòng)，更沒(méi)有人類的藝術(shù)活動(dòng)。所以，人類從開始的鉆木取火，到發(fā)明晰電燈，走過(guò)了漫漫的與漆黑奮斗的歷程。
現(xiàn)在，咱們坐在影片院里，漆黑中，疝燈閃耀的光輝，隨著放映機(jī)不停地滾動(dòng)的間歇，把活動(dòng)的鏡像投射到熒幕上的時(shí)分，咱們看到了白色熒幕上舞動(dòng)的光與影，看到了物質(zhì)國(guó)際的相貌，看到了物體的巨細(xì)，形狀和顏色等，看到了咱們自己，看到了日子自身。這全部的視覺(jué)上的享用和愉悅，都是和光影緊密地聯(lián)絡(luò)在一起的。從某種含義上來(lái)說(shuō)，影片其實(shí)是一段段由光與影構(gòu)成的畫面，是光這個(gè)精靈在熒幕上舞動(dòng)著它輕靈的身影，不停地述說(shuō)著咱們?nèi)祟愖约旱墓适拢杲Y(jié)著人類孩提時(shí)代保留光亮驅(qū)除漆黑的最樸素的愿望。所以，光線關(guān)于影片拍攝就象光線關(guān)于人類相同，沒(méi)有了光線就沒(méi)有了影片拍攝，也就沒(méi)有了影片。光線是影片拍攝的物質(zhì)根底。
而在咱們的影片拍攝藝術(shù)中，光和影關(guān)于咱們則有著雙重的含義。首要，作為物質(zhì)存在的光線，它有提醒物質(zhì)國(guó)際的功用。它為咱們供給了分清被攝體的表面構(gòu)造、外部概括形狀、空間方位和顏色的頭緒，并且，為咱們對(duì)被攝體的最基本判斷和辨認(rèn)供給了視覺(jué)根底。第二，光影在影片拍攝中的運(yùn)用，又使咱們?cè)诟兄镔|(zhì)國(guó)際時(shí)產(chǎn)生了某種心思暗示。咱們好像都有這么的經(jīng)驗(yàn)：當(dāng)咱們處在漆黑中的時(shí)分，便感到冰冷和驚駭;當(dāng)咱們重又回到陽(yáng)光下的時(shí)分，便感到溫溫暖安全。所以，光線在咱們的日子中起了一個(gè)奇妙的傳染效果，使咱們調(diào)查事物和感知國(guó)際時(shí)，產(chǎn)生了某種特定的感情。光線的這二種含義，給咱們的拍攝創(chuàng)造帶來(lái)了二個(gè)方面的效果。物質(zhì)層面的光線為咱們供給了對(duì)現(xiàn)實(shí)事物的外型掌握，感知層面的光線則為咱們供給了拍攝藝術(shù)體現(xiàn)的手法。
